STAR TREK BEYOND Soundtrack (2016)


  • Release date:
  • Tracks:
  • Lenght time:
  • Label:

July, 2016
Varèse Sarabande

STAR TREK BEYOND Soundtrack: The Deluxe Edition (2016)

STAR TREK BEYOND: The Deluxe Edition

  • Release date:
  • Tracks:
  • Lenght time:
  • Label:

December, 2016
Varèse Sarabande


Star Trek Beyond (ENGLISH)

Star Trek Beyond (Michael Giacchino). It was seen coming... and arrived. But as to the third time always something happens... to the third time what is confirmed is the disrespect of Varèse Sarabande towards the buyer of his music. With Star Trek (2009) by Michael Giacchino, Varèse waited a year to weigh whether the market was ready to purchase a deluxe edition. Although the bet was not a show of audacity, since it was a limited edition, limited risk. With Star Trek Into Darkness (2013) the move was practically the same: original edition in spring, deluxe edition in summer of the following year. Would the record label perform the same maneuver for the third time, or would it have the courage and decency to release Star Terk Beyond's deluxe edition (2016) from the moment the film was premiered? The answer is no. But this time, the record label decided that editing an album just before Christmas was more profitable than waiting for the next summer, so just 5 months after marketing the first edition of the soundtrack, it was time to release the predictable deluxe edition. And just 3 days after the original album's vinyl release! Something that might have angered even more to any quick, impatient fan.

We understand that Varèse's 80s and 90s model of editing at least a part of almost any soundtrack was to thank, at least for the risk of the record label when editing some soundtracks with more difficult profitability. But that in 2016 the soundtrack is released in 2 formats with just a difference of 5 months, does not speak well of the respect that the label has the fan, who seems to think stupid. Sure, the label thinks that, with the marketing of the deluxe edition, they cover the market share of the most demanding buyers who prefer to have the long and complete deluxe version before the standard version. The problem is that, if they are released 5 months apart and without any previous advertisement, fans willing to purchase the deluxe version will have already bought, certainly, the standard version. Do you like Star Trek? Do you like its music? Well, buy the disc 2 times. That seems the business slogan that Varèse has taken. If, at least, the deluxe edition was released in digital format we could justify the publication in some way, by adding that advantage of format that, evidently, the label does not consider as such. Why Varèse edits the original score in digital format but does not do the same 5 months later with the deluxe version? This hobby of playing cat and mouse with deluxe, limited and non-digital editions is baffling. What kind of distribution is this? Varèse should learn from other record labels that edit 2 versions of the soundtrack at the time of the film's release in physical and digital formats.

Already the reissue of much of its poor editions of past decades, although exciting, always left a taste of shameless. The fact that a soundtrack is reissued is a symptom that the first album lacked length. And if a label has become expert in reissuing its own catalog, the more conspiracy ones can pass from the chance to see the reissue of an album, to be the final execution of a plan designed several decades ago, and for which always waited to reissue the same soundtracks, for which the record label had the rights, to make money 2 times. So it was interesting to publish albums with poor length and content, to be able to make attractive reissues of almost any of them. With just a little they contribute, they would be better than the original editions. Recall that Varèse’s standard in many editions was to create a compilation of 30 minutes, with all the technical information on the back cover, and with a 2-sided booklet, the inside of them often in black and white and without any additional writing content. With the twenty-first century, it seemed that Varèse had advanced with the times and the record market, and that they could think like John Hammond: "I'm not making the same mistakes again". But there is always an Ian Malcolm who appears to point out: "No, you're making all new ones". The pre-internet record market was very different from the post-internet, and we will assume that the editions released at each moment are a consequence of the difficulties of each one.

In music, the comparison between standard edition and deluxe edition is also clear: while the standard 18-track edition is tasteless, bordering on boring, the deluxe edition fills much more, providing a large amount of missing details in the first edition. In any case, the third consecutive composition of Giacchino in the Star Trek universe, although it brings new and high level themes, like the Yorktown theme, has reached a point in which it cannot give more of itself, without bringing nothing new and relevant, and where the fan can only look forward with yearning to the almost insulting repetition of the main theme, almost the only showy and recognizable fragment of the score. Despite this, Giacchino's gunpowder has not been exhausted, and the deluxe version shows a lot of details that prove it. Its publication, that of the deluxe or complete edition, becomes essential from the moment of the film's premiere, because if not, how to value the musical work of a composer if it leaves without publishing more than half of his music? What does not let the music of Giacchino ascend a step closer to excellence is the film itself: special effects increasingly impressive, ships and complexes so great that sometimes rub the ridiculous... but the story of Kirk is a chapter more, without pretension greater than to entertain during two hours and forget. The saga has always been lacking in emotionality in the characters, and apart from Kirk's relationship with Spock, not even the loss of the captain's son at the hands of the Klingons carried the least emotion on the viewer who, at least in this circumstance, would be expected. And if the story of the character does not excite, the music cannot. The dramatic ability of Star Trek is very limited, never being exploited in excess, with the evident loss of the dramatic part that music could bring. And it is that part that often excites more than any other. But at this point, it is clear that the saga does not pretend to excite, and if the important thing is to make big ships and crazy hallucinated shots covered in action sequences, in that J.J. has fulfilled perfectly well.

For outstanding tracks, Logo And Prosper, Night On The Yorktown, Hitting The Saucer A Little Hard (which includes a version of the main theme performed by the choir) and The Dreaded Rear Admiral.

The deluxe edition significantly improves the musical experience of listening to the soundtrack and includes a huge amount of music, although the brief booklet is clearly shorter compared to the amount of written content that other record labels are bothered to include. The booklet has promotional photographs of the film (neither more nor less), and a brief note by Michael Giacchino about the deluxe edition (the most valuable of the booket content), but without any other information that could complement and enrich the experience, leaving this edition somewhat detached from the deluxe surname.

Star Trek: Más Allá (ESPAÑOL)

Star Trek: Más Allá (Michael Giacchino). Se veía venir… y llegó. Pero como a la tercera siempre pasa algo… a la tercera lo que se confirma es la falta de respeto de Varèse Sarabande hacia el comprador de su música. Con Star Trek (2009) de Michael Giacchino, Varèse esperó un año para sopesar si el mercado estaba preparado para adquirir una edición deluxe. Aunque la apuesta no era una demostración de osadía, ya que se trataba de una edición de tirada limitada, riesgo limitado. Con Star Trek Into Darkness (2013) la jugada fue prácticamente calcada: edición original en primavera, edición deluxe en verano del año siguiente. ¿Ejecutaría el sello discográfico por tercera vez la misma maniobra, o tendría la valentía y decencia de comercializar la edición deluxe de Star Terk Beyond (2016) desde el mismo momento del estreno de la película? La respuesta es no. Pero esta vez, el sello discográfico decidió que editar un disco antes de Navidad era más rentable que esperar al verano siguiente, por lo que tan solo 5 meses después de comercializar la primera edición de la banda sonora, era el momento de lanzar la previsible edición deluxe. ¡Y tan solo 3 días después del lanzamiento en vinilo del álbum original! Algo que pudo haber enfadado aún más a algún que otro rápido e impaciente aficionado.

Entendemos que el modelo de Varèse de los años 80 y 90 de editar al menos una parte de casi cualquier banda sonora era de agradecer, al menos por el riesgo del sello discográfico al editar algunas bandas sonoras de más difícil rentabilidad. Pero que en 2016 se edite la banda sonora en 2 formatos con apenas 5 meses de diferencia, no habla bien del respeto que el sello le tiene al aficionado, al que parece que considera tonto. Seguramente, el sello discográfico piense que, con la comercialización de la edición deluxe, cubre la parte del mercado de los compradores más exigentes que prefieren tener la versión deluxe, larga y completa, antes que la versión estándar. El problema es que, si se editan con 5 meses de diferencia y sin previo aviso, los aficionados dispuestos a adquirir la versión deluxe ya habrán comprado, con toda seguridad, la versión estándar. ¿Te gusta Star Trek? ¿Te gusta su música? Pues cómprate el disco 2 veces. Ese parece el eslogan de negocio que ha tomado Varèse. Si al menos la edición deluxe se comercializara en formato digital podríamos justificar la publicación de alguna manera, al añadirle esa ventaja de formato que, evidentemente, el sello no considera como tal. ¿Por qué Varèse edita el score original en formato digital pero no hace lo mismo 5 meses después con la versión deluxe? Esta manía de jugar al gato y al ratón con ediciones deluxe, limitadas y no digitales resulta desconcertante. ¿Qué tipo de distribución es esta? Debería Varèse aprender de otros sellos discográficos que sí editan 2 versiones de la banda sonora en el momento del estreno de la película en formato físico y digital.

Ya la reedición de gran parte de sus pobres ediciones de décadas pasadas, aunque ilusionante, dejaba siempre un regusto a caradurismo. El hecho en sí de que se reedite una banda sonora es síntoma de que al primer álbum le faltaba metraje. Y si un sello se ha hecho experto en reeditar su propio catálogo, los más conspiranoicos pueden pasar de la casualidad de ver la reedición de un álbum, a tratarse de la ejecución final de un plan diseñado hace varias décadas, y por el que siempre se esperó a reeditar las mismas bandas sonoras, por las que el sello discográfico poseía los derechos, para hacer dinero 2 veces. Por lo que interesaba editar álbumes de metraje y contenido pobres, para poder hacer reediciones atractivas de casi cualquiera de ellos. A poco que aportaran, ya serían mejores que las ediciones originales. Recordemos que el estándar de Varèse en muchas ediciones fue el de crear una compilación de 30 minutos, con toda la información técnica en la carátula trasera, y con un libreto de 2 caras, la interior de ellas muchas veces en blanco y negro y sin contenido escrito adicional alguno. Con el siglo XXI, parecía que Varèse había avanzado con los tiempos y el mercado discográfico, y que podían pensar como John Hammond: "No voy a cometer los mismos errores". Pero siempre hay un Ian Malcolm que aparece para puntualizar: "No, está cometiendo otros nuevos". El mercado discográfico anterior a internet era muy distinto al posterior a internet, y supondremos que las ediciones lanzadas en cada momento son consecuencia de las dificultades de cada uno de ellos.

En lo musical, la comparativa entre la edición estándar y la edición deluxe también es clara: mientras la edición estándar de 18 pistas resulta insípida, rozando lo aburrido, la edición deluxe llena mucho más, aportando una cantidad grande de detalles ausentes en la primera edición. En cualquier caso, la tercera composición consecutiva de Giacchino en el universo de Star Trek, aunque aporta temas nuevos y de gran nivel, como el de Yorktown, ha llegado a un punto en el que no puede dar más de sí, sin aportar nada nuevo y relevante, y donde el aficionado solo puede esperar con ansia la repetición casi insultante del tema principal, casi el único fragmento vistoso y reconocible. A pesar de ello, la pólvora de Giacchino no se ha agotado, y la versión deluxe muestra una gran cantidad de detalles que lo demuestran. Su publicación, la de la edición deluxe o completa, se hace imprescindible desde el momento del estreno de la película, porque si no, ¿cómo valorar el trabajo musical de un compositor si se deja sin publicar más de la mitad de su música? Lo que no deja que la música de Giacchino ascienda un peldaño más hacia la excelencia es la película en sí: unos efectos especiales cada vez más impresionantes, unas naves y complejos tan grandes que a veces rozan el ridículo… pero la historia de Kirk es un capítulo más, sin pretensión mayor que la de entretener durante dos horas y olvidar. La saga siempre ha estado falta de emocionalidad en los personajes, y exceptuando la relación de Kirk con Spock, ni siquiera la pérdida del hijo del capitán a manos de los Klingon conllevó el mínimo de emoción sobre el espectador que, al menos en esta circunstancia, cabría esperar. Y si la historia del personaje no emociona, la música tampoco puede hacerlo. La capacidad dramática de Star Trek es muy limitada, no habiéndose explotado nunca en exceso, con la evidente pérdida de la parte dramática que la música podría aportar. Y es esa parte la que muchas veces emociona más que cualquier otra. Pero a estas alturas, es evidente que la saga no pretende emocionar, y si lo importante es hacer naves grandes y planos alucinantes envueltos en secuencias de acción, en eso J.J. ha cumplido de sobra.

Para pistas destacadas, Logo And Prosper, Night On The Yorktown, Hitting The Saucer A Little Hard (que incluye una versión del tema principal interpretada por el coro) y The Dreaded Rear Admiral.

La edición deluxe mejora muy significativamente la experiencia musical de la escucha de la banda sonora e incluye una cantidad ingente de música, si bien el breve libreto se queda claramente corto si lo comparamos con la cantidad de contenido escrito que otros sellos discográficos se molestan en incluir. El libreto cuenta con fotografías promocionales de la película (ni más, ni menos), y una breve nota de Michael Giacchino sobre la edición deluxe (lo más valorable del libreto), pero sin ninguna otra información que pudiera complementar y enriquecer la experiencia, dejando dicha edición algo descolgada del apellido deluxe.

Total Time: 61:13
Varèse Sarabande
  1. Logo And Prosper (1:47)
  2. Thank Your Lucky Star Date (2:15)
  3. Night On The Yorktown (5:36)
  4. The Dance Of The Nebula (2:22)
  5. A Swarm Reception (2:30)
  6. Hitting The Saucer A Little Hard (6:10)
  7. Jaylah Damage (2:50)
  8. In Artifacts As In Life (1:51)
  9. Franklin, My Dear (2:50)
  10. A Lesson In Vulcan Mineralogy (5:17)
  11. MotorCycles Of Relief (3:17)
  12. Mocking Jaylah (3:26)
  13. Crash Decisions (3:16)
  14. Krall-y Krall-y Oxen Free (4:23)
  15. Shutdown Happens (4:35)
  16. Cater-Krall In Zero G (2:17)
  17. Par-tay For The Course (2:46)
  18. Star Trek Main Theme* (3:45)
* Contains the theme from "Star Trek" TV series, written by Alexander Courage & Gene Roddenberry
STAR TREK BEYOND: The Deluxe Edition
Total Time: 125:18
Varèse Sarabande
    DISC 1 (54:18)
  1. Logo And Prosper (1:47)
  2. Trick Or Treaty (0:45)
  3. We Come In Pieces (1:17)
  4. Thank Your Lucky Star Date (2:14)
  5. Night On The Yorktown (5:36)
  6. To Thine Own Death Be True (3:32)
  7. We Make A Good Team (0:22)
  8. The Dance Of The Nebula (2:22)
  9. A Swarm Reception (2:30)
  10. Krall Hell Breaks Loose (3:04)
  11. The Evacuation Variations (2:47)
  12. Hitting The Saucer A Little Hard (6:10)
  13. Scotland’s Worst Cliffhanger (0:23)
  14. A Hive And Kicking (3:30)
  15. Port Of Krall (0:52)
  16. Jaylah Damage (2:50)
  17. No Enterprise For Guessing (0:37)
  18. In Artifacts As In Life (1:51)
  19. She’s One Hell Of A Dish (1:26)
  20. Make No Escape About It (2:04)
  21. Eat My Thrusters (3:56)
  22. The Krall Of The Wild (2:10)
  23. Spock’s Vulcan Grip On Death (1:31)
  24. Captain On Ice (0:42)
    DISC 2 (71:00)
  1. Franklin, My Dear (2:50)
  2. Transporting Good Time (3:43)
  3. Krall Work And No Play (0:37)
  4. A Lesson In Vulcan Mineralogy (5:17)
  5. The Cost Of Abronath (2:35)
  6. MotorCycles Of Relief (3:18)
  7. Mocking Jaylah (3:27)
  8. Jaylah House Rock (3:18)
  9. Bright Lights Big Velocity (Part 1) (0:57)
  10. Bright Lights Big Velocity (Part 2) (2:59)
  11. Spock Speaks Hive (3:10)
  12. Crash Decisions (3:16)
  13. Krall-y Krall-y Oxen Free (4:23)
  14. Shutdown Happens (4:35)
  15. The Root Of Krall Evil (1:31)
  16. Cater-Krall In Zero G (2:17)
  17. The Dreaded Rear Admiral* (2:02)
  18. Par-tay For The Course (2:46)
  19. Space, The Final Frontier* (2:42)
  20. Jaylah’s Theme (2:36)
  21. Yorktown Theme (4:32)
  22. Star Trek Main Theme* (3:44)
  23. Krall Things Being Equal (4:25)
* Contains the theme from "Star Trek" TV series, written by Alexander Courage & Gene Roddenberry

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